Sobre as formações sonoras da obra musical em Roman Ingarden
Resumo
O texto tem como objetivo principal explicar o conceito de formação sonora em Roman Ingarden destacando o seu status enquanto objeto puramente intencional e o seu caráter gestáltico. Como objetivos secundários, expõe-se a gênese do conceito de formação sonora em A obra de arte literária e os seus desdobramentos a partir das críticas que Ingarden faz ao atomismo a aos teóricos da Gestalt. O texto está dividido em duas partes: na primeira, expõe-se um movimento que parte das formações fônico-linguísticas da obra literária e chega nas primeiras definições de formação sonora no contexto da obra musical; na segunda, explicitam-se o status ontológico puramente intencional das formações sonoras, as críticas ao atomismo e à Gestalt e as respostas que Ingarden oferece para solucionar o problema da totalidade das formações sonoras. O resultado é uma concepção de formação sonora composta por três características: (1) qualidade harmoniosa, (2) forma pura, (3) sentido. Nas considerações finais são feitos comentários e reflexões acerca do percurso do texto.
Downloads
Referências
HUSSERL, Edmund. Investigações Lógicas: Investigações para a Fenomenologia e a Teoria do Conhecimento. Tradução: Pedro M. S. Alves e Carlos Alberto Morujão. Rio de Janeiro: Forense Universitária, 2012.
HUSSERL, Edmund. Lições para uma fenomenologia da consciência interna do tempo. Tradução: Pedro M. S. Alves. Lisboa: Imprensa nacional-Casa da moeda, 1994.
INGARDEN, Roman. A obra de arte literária. Tradução: Albin E. Beau, Maria da Conceição Puga e João F. Barreto. Prefácio de Maria Manuela Saraiva. Lisboa: Fundação Calouste Gulbenkian, 1973.
INGARDEN, Roman. Das Literarische Kunstwerk. Tübingen: Max Niemeyer Verlag, 1972.
INGARDEN, Roman. Ontology of the work of art: The musical work. The Picture. The architectural work. The film. Tradução: Raymond Meyer e John T. Goldthwait. Ohio: Ohio University Press, 1989.
INGARDEN, Roman. Selected papers in Aesthetics. Traduções: Adan Czerniawski [et al]. Washington D. C.: The Catholic University of America Press, 1985.
INGARDEN, Roman. Untersuchungen zur Ontologie der Kunst: Musikwerk – Bild – Architektur – Film. Tübingen: Max Niemeyer Verlag, 1962.
MAZZONI, Augusto. La musica nell’estetica fenomenologica. Milano: Mimesis, 2004.
MOURA, Carlos Alberto Ribeiro de. Racionalidade e Crise: Estudos de História da Filosofia Moderna e Contemporânea. São Paulo: Discurso Editorial e Editora da UFPR, 2001.
RUTTKOWSKI, Wolfgang. The main differences between Roman Ingarden’s and Nicolai Hartmann’s strata-systems. s.l.: GRIN Verlag GmbH, 1990, E-book. Disponível em: https://www.grin.com/document/81090. Acesso em: 11 nov. 2021
SCHAEFFER, Pierre. Traité des objets musicaux: Essai interdisciplines. Paris: Seuil, 1977.
SCHÜTZE, Ingo. Percezione musicale e riflessione filosofica: La fenomenologia della musica di Roman Ingarden. Pisa: Edizioni ETS, 2007.
THOMASSON, Amie L. Ingarden and the Ontology of Cultural Objects. In: CHRUDZIMSKI, Arkadiusz (ed.) Existence, Culture, and Persons: The Ontology of Roman Ingarden. Frankfurt: Ontos, 2005, pp. 119-124. Disponível em: https://www.academia.edu/5676990/Ingarden_and_the_Ontology_of_Cultural_Objects. Acesso em: 11 nov. 2021
ZANGHERI, Glaucio Adriano. Para além do som: música e fenomenologia em Roman Ingarden. Tese de doutorado em música. Departamento de música da Escola de Comunicações e Artes, Universidade de São Paulo. São Paulo, 2018.
Copyright (c) 2022 Glaucio Adriano Zangheri
This work is licensed under a Creative Commons Attribution-NonCommercial-ShareAlike 4.0 International License.
Autores que publicam nesta revista concordam com os seguintes termos:
- Autores/as mantém os direitos autorais e concedem à revista o direito de primeira publicação, com o trabalho simultaneamente licenciado sob a creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0/ que permite o compartilhamento do trabalho, com reconhecimento da autoria e publicação inicial nesta revista.
- Autores/as têm autorização para assumir contratos adicionais separadamente, para distribuição não-exclusiva da versão do trabalho publicada nesta revista (ex.: publicar em repositório institucional ou como capítulo de livro), com reconhecimento de autoria e publicação inicial nesta revista.
